【海外詩粹】笑虹短詩選｜讀非馬畫作有感

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讀 後 小 記

【作者簡介】Vivian雯，WePoetry 「海外詩粹」網創始人，「五洲詩軒」副社長，自由撰稿人。現居紐約，從事銀行金融業。作品發表於《世界周刊》《世界日報》《海外文摘》《21世紀財經論壇》, 編入詩歌合集《自由的奴隸》《法拉盛詩歌節作品集》《六月荷詩曆》《喊》等。詩人|POETS

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非馬老師曾說作畫和寫詩一樣要有足夠的留白
要讓人去發揮去打開他們各自的想像空間。
毫無疑問，笑虹的這組短詩不僅從
非馬藝術的視覺層面，更是以
女性視角層層切入，去揭開
隱藏在猶如魔方般畫面深處的另一種解說
有的如學院派畫風一樣精緻俱到，也有的
打破傳統、大膽構思，引人浮想聯翩

詩與畫的解讀從來沒有標準答案
就像千人千面就有一千種不同的鏡像一般
這或許就是詩與畫交相輝映帶給人的
創作體驗。它們既相異又相通
嚴謹時連畫布上細微的鉛筆線頭
也必須一絲不苟，如同寫詩時
每一句用詞都要得當要反映畫中人的悲喜。
譬如在一幅略顯沮喪的《自畫像》前
詩人用“憂傷凝固在眼裡”去意會
以黯淡灰綠著色所呈現的陰鬱感。
在《綠衣女》中，用“青翠欲滴”和“蒼白”
來強調畫面的光與影，從而凸顯
鮮亮生命“足以把所有的蒼白埋葬”的對比性

這些直述其意的表達有著類似印象主義
一蹴而就的敏捷，會令讀者即刻產生共鳴。
而她在《少年》中運用了另一種表現手法：
“不管那些砸在你臉上的色彩
是明是暗/我都想從水中/撈出這張臉”
以略帶任性的句子去寫紅黃藍綠勾勒出的人物肖像
從表意上看，文字和畫面已初步達到了一致
但畢加索立體主義精髓所要表达的
少年多重性格的特質，是需要詩人去深入挖掘的
於是笑虹巧妙地用“明與暗”這組對比詞
不僅再次強調了光線在畫面中的重要性
也向讀者暗示畫面中積極或消極兩重性的存在

我尤其喜歡《喝酒的女人》
畫面讓我想到了印象派大師雷諾阿
雷諾阿的風格是善用豔色去刻畫女性的柔美
非馬老師用橘色描繪的畫中人：手持酒杯
安靜、沈思，貌似不喜不悲。
對一般讀者而言，讀到整幅畫面中的靜態美
已足夠，也就不會去設想更多的可塑細節。
但笑虹卻並不滿足於此，她獨闢蹊徑
以“手”入手，令人意想不到。
右手所表達的借酒澆愁，與左手的
略顯“危險的”詭異想法，把人性中的雙面
體現得淋漓盡致，可以說將
這幅畫提高到了一個更高層的意識維度。
同樣精彩的還有《夜生活》
畫家選用莫奈印象派的經典紫色為基底
粗獷的線條，模糊的臉
筆直高舉的手臂，彰顯一種極度亢奮的情緒
雖然畫面是無聲的，卻讓人感到了頻率的振動
笑虹將這種振動又具體而擴大化
她說：“你用身體折射光線
炮製幻影/還能把體內的聲音敲成碎片
砸在馬路中間”。活脫脫將夜生活
如脫韁野馬似的不羈與豪放寫了出來
將重金屬刺破夜空的氣勢寫了出來
起到了“詩中有畫畫中有聲”的效果。

我想：一幅成功作品的價值之處
不僅僅在於它內在所體現出來的美學
不僅僅在於畫中所呈現的歷史記憶和時代感
不僅僅是油墨的質地和畫家的精湛技藝
更多的在於，那張畫可以凝聚多少雙專注的眼神
如果這一雙雙眼神如詩一般，是有靈魂的

在我匆匆寫就這篇小文的時候
笑虹也許還在努力完成對非馬其他藝術作品的構思
其中也有很多融合後印象派和抽象派畫風的作品
希望在不久的將來，WePoetry可以
為讀者們介紹更多笑虹的系列短詩

05242024 於紐約

感 謝 作 者 授 權

* WePoetry【海外詩粹】笑虹短詩選｜讀非馬畫作有感中的全部詩稿，已由詩人笑虹授權，如欲轉載或出版接洽，請留言本站，我們將即時為您轉告詩人笑虹。

* 本期中的全部畫作，已由藝術家、詩人非馬授權。大部分作品取自非馬老師的個人藝術網站The Art World of  William Marr，非馬老師歡迎詩友們和來自世界各地的藝術家點擊網站觀覽。

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