【海外詩粹】葉莎新詩選《我們都誤會了舊日》

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刊 首 語

葉 莎 新 詩 二 十 首

我 所 感 知 的 世 界

 

像一個湖面幽靜
其上遼闊
其下也遼闊
並無深淺

若有深淺
那是縮著脖子的夜鷺
淺薄的認知

我所感知的世界
沒有殺戮
只有凝望
一切自然存在
自然消失

細 細 如 淚

 

燈籠原和星星一國
只是忘了回家

那日上山
看見風和行道樹不停說話
燈籠寂靜如女子
穿褪色之衣
並不曾向誰提出歸程

直到最後
一個女子爆開胸膛
向天空明志
我才看見一顆心
細細如淚的樣子

 

流 亡 黯 道

 

星星碎了
書寫的願望在天空飄浮
不曾說出的未來
化成隕石急速飛行
此刻沉重也是一種輕盈
如果自己旁觀自己

雲層已經破裂
雨在黑夜和森林相擁而泣
以為面臨末日
將黯道埋在荒山之中
帶心流亡
口袋的夢想依舊剌剌有聲

我的隕石會選擇一塊空地坐下
青草退讓之後雨水聚集
將一切再次淹蓋
那些匍匐前進的河川
裡面有我預先種下的藻類

吸收光折射心
再次綠再次天空

 

最 深 的 花 蕊 最 安 靜

 

櫻花幫我拍照之後
毫不留情的謝了
我穿上它的紅色衣裳
像挽留一朵花魂
昨日凝視的油桐
依舊在心上潔淨
一起拾雪的女子
決定到溫暖的地方旅行
與鳥聲約定的晨光
某些心念像花瓣
一片一片開展
最深的花蕊最安靜
像我一直沒寫出來的字詞
不說有情也不說無情

 

琵 琶 湖

 

穿過秋天才能觸摸一座琴
紅葉允諾一路相隨
幾株銀杏綠著自己
而我們依然懷抱白色心情

暗暗釘樁某些日子
不要彈撥被拔離的種種
有人垂釣初醒的音符
那時遠山猶是未發聲的樂譜

不是月夜獨自潯陽
漁夫恍若沙鷗
虛按一湖落寞


曲終，有鳥
輕啼一聲不再回首

 

茉 莉 遺 言

 

藤本植物的早晨
擁有疼愛雙眼的那人
彎腰折斷了我的頸項
將香氣插進瓶裡

看見窗外
其餘的茉莉依然芬芳
我還不識腐敗
腐敗已熟記我的名字
並從根部將我抱住

面容枯槁之前
悄悄寫下簡單遺言
生也潔淨，死也潔淨
只是淡淡恨你

 

黃 昏 調 息

 

按熄心念靜靜躺下
身如大海一襲衣袖寬鬆
過去是一粒扣子
拋遠即是天闊雲闊，飛鳥闊

我的呼吸沉沉
沉入深海最深處和貝類一起
沉入幽黑和無垠的寧靜

若你聽到風動沙動
漣漪動，山中葉子也動
那必是一只小船歸心太急
不巧將你的黃昏打破

 

夢 中 龜 來

 

兒時走失的那隻烏龜
始終不曾回家
那日夢中龜來
我竟認出牠身上的錯甲

彷彿書寫的森林情境
缺少一片搧動薄霧的葉片
又恍如巫師遺失的卜辭
致使命運難明

牠帶來一座池子
和許多同伴
以粗糙的雙足奮力刮破光滑
又蹲在竹筏上開始嚥氣
呼氣，吸氣，呼氣
循環不止

黎明震動
牠又倉皇離開
要我莫再想起牠

 

我 們 都 誤 會 了 舊 日

 

山邊的雲不識中秋
月來不來
眼前的小河不停遊移

孤獨的口袋
藏著孤獨的人

留下心聲與世界對談

那些將光陰說成流水的人
都誤會了流水
像單葉的愛情
恨著一切雙飛的麻雀

我棲身的小鎮
不愛團圓
每逢中秋，日光總是濕潤
眼睫斜斜的
破碎了遠山，浮雲和舊日

我們都誤會了舊日
它並不曾老去也不曾離別
連同挽過的話
說過的手，對望的嘴唇
吃過的眼睛

 

預 謀

 

埋伏已久
終於在一陣冷風之後
襲擊一片葉子
搶奪一條河流侵佔一座簷角
最後覆蓋家園的那場雪
想來是一場預謀

我時常和葉子說話
問它凍傷的滋味
又踩踏白淨的河面
思忖不能流動的傷悲

站在簷下
時光和我不停雪融
晴朗未至已化成水，原來
時光也是一種預謀

 

燈 籠 六 識

 

遠方有婦人
拍打河流又將河扭乾
將一襲藍衫晾在竹竿上

次日衣衫上有魚
輕輕擺鰭隨風遊動
偶爾隱入裙襬之中

長長河堤栽滿月橘
你聞聞這香，七里
最宜自在吸氣胸腔佔滿

燈籠無舌不須言語
高高掛在花香最濃處
風動花香動

門關，搖一下
門開，搖一下
心
不再此亦不再彼

 

夜 半 時 分

 

祂在屋外一夜
恍若露水牽繫黑
記憶是一片雲
臨終前心中
默默下了一場雪

夜半時分
回到最愛的花園除草

鐮刀沙沙穿透玻璃
許是怕吵醒誰的夢境
不時停下來假扮月光

女人睡著了
卻讓耳朵清醒
背對窗外
感覺背脊被誰描摹
微細而蒼老的金邊

 

磨 痕

 

女人來到泉水邊
為了溶於夜色
穿上黑衣
看見許多星星
在坑裡聚集

扔進衣服群星散開
又悄悄爬到衣袖上
其中一顆有磨痕
仿彿天地之初即有傷
只是不曾說出來

 

在 春 天 搖 身

一棵樹在春天搖身
瞬間一變，即是寂寥
宮花紅的髮色

昨日飛來的鳥
正飛往天涯共命
今晨遊來兩條蛇
蛻了一層罪，一層慾望
一層虛偽

我穿著葉片在樹下經過
看見牠們纏繞樹也被樹纏繞
鱗片摩擦微風和樹身
發出沙沙的聲音

除此之外再無其他
寂靜對望純粹的寂靜

我聽見牠們靈魂的對話
不為辯白而辯白
不為憤恨而憤恨
惡之後，內心熾開的花朵
像一棵樹一樣良善

果 子 熟 了

 

我叫黃昏來拿
它爬上牆頭
摸摸果實又走

兩隻燕子
將天空刷成羽毛色

走回屋內
我靜靜舉刀
刀落，果裂

每一顆種子被抱出來時
都哇哇的哭著

 

细 行

 

將竹影擦一擦
柵欄又是新的
摘去白水木枯黃的葉子
我為今天澆水

庭院的花，淡紅粉紫
紛紛走入心中盛開

昨日的水流，接合又斷裂
水流的今日，斷裂又復合
芳草只管萋萋
世間並無傷口

原野又多風？
抬頭但見一群大鳥
振翅，撲撲飛過

 

我 既 是 生者 也 是死 者

 

你送來的湖水
我隨手夾在詩集裡
在多風的日子中
湖水泛出多感的漣漪

聽了許多病重的消息
夢中總看見死別的風景

我既是生者也是死者
既是鞭子也是傷痕
既是裂開也是癒合
時常清醒也時常睡眠

入睡前喜歡看一看湖水
幾株脆弱的小樹，葉子空洞
雲在其中晴朗如昨

我隨手夾住的風聲
一些善意
一些惡意

 

思 念 聚 集

 

大廳無人或許有人
只見菩薩低眉
任空氣和寂靜互相推擠

思念聚集
爹娘寫給早夭的稚子
兒女寫給不再添歲的雙親
顫抖的手致意遠走的足

我不留文字
獨看一朵盛開的蓮
想你愛花如此
昨夜應來看過

 

花 色 漸 褪 的 早 晨

 

她將棉被仔細拉平
讓陽光勻稱
日子時常多雨
找一個晴天
將破夢和舊夢曬一曬

幾隻鳥
在枯枝上喚桃花
桃花在遠方，若隱若現

走回屋內
發現自己穿了一襲新衣
淡淡，粉紅
是來年春天院子的顏色

 

秋 日 涼 薄

 

我並不怪秋日涼薄
以風為劍
砍伐樹之思想
那天我經過公園
發現椅子很尼采
它無意安慰一場腐敗
腐敗之前的另一層更深的
心之腐敗

我並不怪公園
它綠過，紫過，水黃皮過
彰顯春暖也褒揚冬寒

當我踩過一片落葉
風在後面悄悄跟著
等我飄落

 

有 關 台 灣 優 秀 女 詩 人 : 葉 莎

參加臉書不久，偶爾在網友的帖上讀到一首葉莎的詩，旋即把我的感覺抓住了。

面具之後

戲已落幕
憂鬱的台詞，交給風帶走
妳不肯拋棄的風的背後
有一條河經過，不停下切生活….

馬上尋索這位寫詩的人是哪方人。才找到了台灣的野薑花雅集，有機會了解更多葉莎。細讀她的詩，以及台灣詩壇的許多現代詩人的作品。

我私下寫短訊給她表示我的讚賞，我們因不相識而結爲文友。我從此注意她發表的詩歌，讀後更令我喜悅有嘉。不久，葉莎把她的第一本詩集《伐夢》寄來給我。每捧讀她的詩集，猶如欣賞一季繁花，非常美好，妙語如珠，驚喜不斷，尤其她的語言簡約清新，富畫意，美麗纏綿，像南宋的詩詞。不但保留了中國古詩詞的婉約還創造了新詩獨有的語言，的確是稀有的一種創意。仿佛使新詩邁進了一個新時代。

葉莎說：
有時候詩是一種泡茶的功夫…….

再澆一場雨
我，就撐開身子
游成青鳥

東風不停呼喚
光，沿着森林的岸

思念之後
方知
我們誰也不是春蠶

 

最近，給我印象深刻的幾行短詩是 「 母親的晚年躺成一條河／周圍是潮溼的牡丹。」不知道作者指的什麼，卻是一幅讓人回味遐想的景象。葉莎的詩歌吟詠身邊的人與環境，以大自然爲背景，以微妙的情思，細緻的體會，帶有古樸的文字娓娓道來，若月光底下的知己相對一壺茶， 無言。

去年我們在台北相遇時，葉莎答應爲我的詩集寫序。裏面有一句話又再度震撼了我:

「—- 我對繪畫是外行，但我對生命底層的那層薄薄的，薄薄的，不爲人知的，一碰就痛的憂傷很敏感。—-
我將蘇鳳放在院子裏一株杜鵑上的時候，蘇鳳沒有說什麼；秋日的陽光如此暖和….我一口氣讀完蘇鳳的書。」

葉莎那句「 蘇鳳沒有說什麼」 觸動了我，仿佛一輩子，我都是在不說什麼的被動狀態，像是我的人生態度吧。我隨即寫了一首詩回應這個感覺：

花上｜  蘇鳳

她將我放在杜鵑花上
沉默的沉默
指尖把我移往向陽的一角
薄如紙的生命此刻呵出
一聲柔絲般的呢喃
溫煦撫摸 花瓣爲牀
山坡上的三月天
又像村家詩樣的姑娘

我謹爲葉莎今天的成績喝彩。
葉莎的第二本詩集《人間》已於2015年在台灣出版

 修改於2021-11-22

讀 者 詩 評

好多年前第一次讀到葉莎的《秋日涼薄》時深被震撼，這是我讀到的最合心意的一首詩。喜愛的程度甚至超過海子和北島的詩。這首詩沒有華麗的詞匯和雕琢，僅借著詩人駕馭語言的功力和深刻的思想力，將讀者步步引入更深的覺悟。

我不崇拜偶像，將艾略特、龐德，里爾克吹得天花亂墜是學院派大家賴以生存的技能和需要。我喜歡的是詩本身而不是什麽名頭。
幾行知性和感性交替詩句之後，詩逐漸進入最后展開和聯想的高台，能否感動讀者，以及獲得怎樣程度的感悟是詩創作成功與否的關鍵：

當我踩過一片落葉
風在後面悄悄跟著
等我飄落

我腳下踩著落葉，而風卻在等我凋零，詩句太完美了！把我的腐敗和樹葉等所有的腐敗都一視同仁，秋風不僅是何等的涼薄，而且是何等的魯莽！詩最後的高明之處還在於不用陳腔濫調或空洞的概念，而是用一個能精準傳遞詩人感知的大自然中的細節來完成。

或許是創造了太美太高的境界，很多詩人作家往往再也無法突破自己締造的天花板。希望詩人葉莎能打破這重天花板，帶給讀者更多的經典。

11/28/2021

讀 後 小 記

第一次讀葉莎是在微信朋友圈，蘇鳳老師轉貼的一首《細行》。讀罷，便被詩中流瀉而出的濃濃詩意吸引。誠問蘇鳳老師可否獲得詩人葉莎同意在WEPOETRY上刊出她的作品，好讓更多的愛詩者讀到她。隔日收到蘇鳳老師的回復，不僅說好還附上了詩人葉莎的謝詞，心中甚感欣喜。葉莎在《細行》中寫道：

將竹影擦一擦
柵欄又是新的
摘去白水木枯黃的葉子
我為今天澆水

庭院的花，淡紅粉紫
紛紛走入心中盛開

昨日的水流，接合又斷裂
水流的今日，斷裂又復合
芳草只管萋萋
世間並無傷口

原野又多風？
抬頭但見一群大鳥
振翅，撲撲飛過

詩中的一句“芳草只管萋萋，世間并無傷口”，寫得率性灑脫，把現實生活中的聚散離合，以“水之斷裂之複合”的具象概念加以詮釋。令曾經糾纏過多少人的“凄凄慘慘戚戚”的沉重話題，一下子變得舉重若輕。而真要做到不戀過往，不懼未來卻是件難事，須得有詩人那般冷眼看紅塵的通達與智慧，也要有如詩中所寫的，時常“將竹影擦一擦”“天天澆水，摘去枯黃葉子”那樣禪定的心。唯有如此才能讓舊物持久恆新，才能明了自己的眼睛，讓“庭院的花，開在心裡”喜悅自己。如是這般，“原野又多風”自然也是不怕了的，萬物皆有“否極泰來”的法度，坦坦然“振翅飛過”便是。

讀葉莎的詩，總能從一些看似素簡的敘述表象中，讀出内在豐盈的意涵，令人在細嚼慢嚥般的閲讀中，讀出教人豁然開朗的東西，也在不知不覺中意會詩歌中所傳遞的“不為辯白而辯白，不為憤恨而憤恨”的賢者之智；學會在大自然面前，要“時常和葉子說話/問它凍傷的滋味/又踩踏白淨的河面/思忖不能流動的傷悲”。 因而要時時心存噓寒問暖的良善。而她詩歌中隱而不露的仁慈，篤信“我的世界，沒有殺戮”的慈念，以及在生活的屈枉中始終懷有“生也潔净，死也潔净”的坦然，總給人一種積極向上、向善的高緯牽引。凡心如此，即便生活中每天都會“聽到許多病重的消息，夢中總看見死別的風景”，即便“思念聚集”時常會目睹“爹娘寫給早夭的稚子，兒女寫給不再添嵗的雙親”的祭語，即便“日子時常多雨，也要找一個晴天，將破夢和舊夢曬一曬”。如此，以不悲不喜的平和心態環視周遭，以樂觀的態度來順應生活的瞬息萬變，從而完成人生這一次必不可少的修行。

葉莎的詩歌兼具極强的可讀性和可視性。詩歌中既有東方古典詩歌的韻致和律動，又有現代詩歌中不拘一格的意象呈現。或許是因爲台灣作家在承襲中國傳統文化上，不曾有過“人爲破壞的斷層”，所以無論在韻律的把控，詞匯的精巧運用還是造詞用句上，他們的作品都有較明晰的文化脈絡。葉莎的詩也是如此，在《琵琶湖》中她寫道：“不是月夜獨自潯陽，漁夫恍若沙鷗，虛按一湖落寞，曲終，有鳥，輕啼一聲不再回首。” 乍一看，儼然是現代版的舊詞新賦，而在低吟默誦之下，畫面感油然而生，水墨畫般的空靈令人頓生孤寂。而她在《夜半時分》中描寫一個喪夫的女子在夜晚，幻想花園中躑躅不去的魂靈，時刻注視她的背影時寫道。“女人睡着了，卻讓耳朵清醒，背對窗外，被誰描摹，微細而蒼老的金邊。” 同樣極具可視性，這一首更似一副油墨畫，讓人想起民國時期美女畫家關紫蘭筆下，那個滿含哀怨的裸女背影。寫到這裡，忽然想起，葉莎不僅是詩人，也是畫家兼攝影師，獨具造詣的美學天賦，令她的作品：詩如畫，畫如詩。

其次，人、事、物之間的角色轉換，貼切自然的擬人喻物的寫作手法，又凸顯了她在從傳統寫作到現代詩歌表現手法上的突破。無論是“櫻花攝我，還是我穿上櫻花” ，都實現了你中有我，我中有你，平行穿插的全視寫作。她在《茉莉遺言》中寫一朵被愛花之人采摘，置於花瓶中獨自枯萎，期期艾艾的茉莉時寫道：“面容枯槁之前，悄悄寫下簡單遺言，生也潔淨，死也潔淨，只是淡淡恨你” 。一朵茉莉，好似一個關在籠子裡幽怨女子的獨白，心中的委屈也許只有懂她的人才會理解。而另一首《細細如淚》，可謂是她擬人化寫作手法高超運用的極好範例，從字面上看，明明是寫挂在行道樹上的燈籠被狂風吹破的景象，但似乎又藏著很多劇情。她如此寫：“那日上山，看見風和行道樹不停說話，燈籠寂靜如女子，穿褪色之衣，並不曾向誰提出歸程”。讀罷，仿佛是看了一場情節跌宕的情愛劇，由“風”“行道樹”和“燈籠”演繹出來的故事，帶給讀者無限的想象空間。

在華語詩壇不斷提倡知性寫作的當下，以感性寫作見長的女性詩人似乎面臨著更大的挑戰，但是詩人葉莎在這方面，似乎找到了完美的黃金分割點。她的詩，始終秉持著“其上遼闊，其下也遼闊”“不此不彼”，一半知性，一半感性的寫作理念。她的一首代表作《秋日涼薄》算的上是其中的經典。

秋日涼薄

我並不怪秋日涼薄
以風為劍
砍伐樹之思想
那天我經過公園
發現椅子很尼采
它無意安慰一場腐敗
腐敗之前的另一層更深的
心之腐敗

我並不怪公園
它綠過，紫過，水黃皮過
彰顯春暖也褒揚冬寒

當我踩過一片落葉
風在後面悄悄跟著
等我飄落

 

詩歌中，明洞的意象（風，樹，椅子）和模糊的隱喻（公園的綠、紫、水黃皮）交替呈現；批判性（腐敗）和形而上（尼采）是全詩中的關鍵，而“公園”似乎蘊含著多種含義，是指代個體之小環境還是家國之大環境？全憑讀者的理解，而詩歌中的三重色，寓意著生命的由盛而衰，還是別有其意？也只能仁者見仁，智者見智了。關於此詩，我曾與詩人寒山老藤有過探討，他說這首詩歌可以稱得上是知性與感性相結合的絕佳之作，特別是結尾的三句：“當我踩過一片落葉，風在後面悄悄跟著，等我飄落”，極具感性的結尾，卻將整首詩拔升到一個更高的境界。在目睹一場思想砍伐之後，不怪秋風涼薄，而是仍然持有一顆寬容的心，那不是司空見慣的麻木也不是對腐敗現狀無動於衷，而是站在高處，以一種神性的眼光俯瞰衆生后的寬容，雖然寬容中仍夾帶著人性的悲涼。

於我而言，無論是從神性的高度還是人性的角度，心懷感恩地活在當下，不誤會舊日，不辜負明朝，這或許是我從葉莎詩歌中所獲得的，最好的領受。

11272021于賓州

感 謝 作 者 授 權

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